视频啦

技术与表演都是60年代特征，没有彩色化实在可惜。演员对古人的仪态模仿的很有儒家风范，仪态装束比文革后更精致厚重，台词不时夹杂诗词让人物韵味更显雅致。冯喆五官大气，眼睛秀美，很配意气风发的古装读书人形象。不过因革命宣传需要，正邪太分明，人物单薄，李香君江姐化，反倒杨老爷性格相对人性化

商女亦知亡国恨，歌尽桃花扇底风。

字幕真好看，李香君是一名合格的共产党员，誓死不嫁宁撞头，活脱脱一刘胡兰。

“夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。清溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。”老片就是有味道，借由一首诗，贯穿全境，把风雨飘摇之大明描绘得十分圆活。香君一句“桃花薄命，扇底飘零”，一语成谶啊。

强烈的政治意识与爱情观，让斯人不在是以往的他，便不爱。爱他是因为与他有共同的爱好、志向、理想和处事观，然而，多年后等来的他却已经变了。李香君恨他，恨这个时代，更恨自己。

王丹凤真心的美！

因某些猪一样的演员减一分。英雄离家的故事远不像西方人讲的那么光鲜 呵呵。

儿女浓情一笔销，桃花扇底送南朝；侯朝宗终究还是个软骨的贰臣

2009.1.13想看；2018.6.28资料馆2号厅竟还真银幕上看到了！早忘了之前那个“想看”标记了。犹豫半天放弃了同时大厅的威尼斯电影节《1988年的尼可》，看到有那么多北昆演员时就遵从了内心声音。演员演得不错，有些地方略夸张，结尾也不是“双双入道”，却也是桃花扇底送南朝了。

我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离，或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在。假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解，那一定无法做出很好的结合。程式化的手眼身法步，背离电影的真实化倾向。当然有编导的二次创作，但是调度陷入常规后，对我而言完全丧失可看性。演员在特写下做出可预见的表情，观众内心便失了共情的可能（“演员一哭，观众就不哭了”）。以及又是一个暴露男性软弱的作品，这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性