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此片当时拿了戛纳最佳技术奖，尊光荣呀！李翰祥的美术修养极高，李丽华的气场十分有征服感，她的音容笑貌让我想起梅花烙里的那位福晋，只是和唐明皇的爱情被李翰祥改编得更美好更河蟹了，史上的那段悲剧其实更为真实无奈，一个帝王亲手赐死自己心爱的女人！看来李导比较怜香惜玉。

此片获得62年戛纳最佳影片提名完全得益于西方电影人对于中国传统文化的猎奇心理，事实上此片的美术和道具对于剧情真的是功不可没，中国式戏剧演唱穿插其间更添韵味，结尾的悲情渲染令人动容。ps：1.十分不喜欢李丽华话剧式的夸张表情动作2.严俊和杨志卿绝对是演技派，在国华混过就是不一样。

前半段还如此泼辣，后半段基因突变，总而言之还是缺少过渡

李翰祥的历史片好就好在格局非常小，视野非常窄，因为他拍的不是很有男子气概的红颜祸水，所以他用恢弘、华丽的布景，和这又小又窄的视角，去衬托历史中的个人唯情可贵，这也是对历史的一种忘记。但李翰祥的主观只是摒除书面意义上的力求客观，马嵬驿兵变借唐玄宗之口说“好百姓，好兵士，好爱妃，就是皇帝不好”，可见他对历史人物褒贬的态度还是很鲜明的。马嵬驿兵变中的士兵为了一碗粥没添满，怀恨一次理由不充分的处罚而兵变，

恋爱史观看杨玉环，正宗李翰祥滋味，弦断兵败节奏妙，音乐赞了，最后一镜莫非要仿乱世佳人？一句“三郎”为代表的大量省略潜台词，足以再来一部前传了，

贺兰山的嘎纳最佳室内彩色摄影实至名归，其实颁给美工和布景更合适。全片虽只有75分钟，但严谨而气派，不愧史诗格局。开头几分钟就铺陈出一骑红尘妃子笑、不重生男重生女的情状，手法洗练。1：10：35的横移镜头由三个镜头自然衔接而成，渲染悲情极佳。小咪的气场真强。

李翰祥版的《杨贵妃》，获1962年第一届台湾金马奖优秀作品奖及录音编辑奖、第十五届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖。

李翰祥被严二爷提拔做导演，结果不负众望地叫严二爷与夫人在自己戏里戏外都恩相爱相杀。李大导后期宫闱片的雏形，可以看出年轻时期的用心，后面简直是顽童心态，从容又自嗨。囿于清水湾片场的狭小，到这个程度已经很不错鸟....

李翰祥 嚴俊 李麗華 杨志卿 剛拿到金馬終身成就獎的田豐先生在這里混個將軍甲,絕無不敬之意,證明他演出戲之多.比起日版這次不惜工本,雕欄玉砌應猶在-實被安祿山燒了,只是朱顏改-連人都不在.李小姐演得倒象是她另一部-武則天,她高大,氣場大,結局也改成是她和軍兵談判,皇上喜音律對愛情倒不夠專一.

勉强两分。这片子拍的……真是可惜了这精美布景了，高饱和度胶片让大明宫的布景更显雍容，还不晃眼。女主角又老又丑，一张大饼子脸，她这幅尊容和状态，跟大街上那些四十多岁还想卖弄风骚的臭老娘们儿有何区别？这个叫李丽华的是梨园世家出身，表演也有浓重的戏曲风格，走路都是身子向左两臂朝右那种舞台范儿。除了女主糟烂，剧情也不行，前半段杨贵妃吃唐明皇醋，撒泼砸东西跟个泼妇似的，还装逼回娘家，这格局嫁给屠夫都嫌闹腾，