剧情电影《小城之春》解说文案 解说素材
剧情电影《小城之春》解说文案 解说素材
暗香浮动的爱欲
纠缠
情愿绵长的家国之思电影小城之春
这是一部劲很大的电影
二十世纪四十年代
飞墓指导的影片
小城之春诞生之初
波澜不惊
作者和导演都没有得到应有的尊重
到了八十年代
在几次重要的中国电影回顾展
这部蒙尘多年的电影重现天日
给专家学者们带来巨大的惊喜
从此
他被奉为百年中国电影的明珠
其经典地位再也难以撼动
甚至被电影爱好者分为中国最伟大的电影
他竟不知道我跟李嫣结了婚
你为什么来
你何必来叫
我怎么见你
这是内人玉文
这是张先生
志成兄
从小的同学
老爷
大嫂
是你
我成了他的大嫂
你们认识我们是同乡
从小邻居那好几来到屋里坐此篇故事情节相对
简单
一切都要从张智臣的到来说起
代理人和周誉文过着相敬如宾
实则没有感情的生活
张志臣是李岩分别十年的朋友
同时也是郁文过去的情人
他的到来导致了这场爱欲纠缠
周宇文与张志成发现都没有因为分手而消磨了
彼此之间的感情
旧情试图复燃影片大量的细节
体现着大胆而又含蓄的东方神韵
所谓不着一子尽得风流
我们在小河里划船
妹妹唱着在那遥远的地方边为红姑娘
人们走不了他的身旁都有回过留远的长妈妈
芬芳的小脸
阿入汉太阳
他们美丽公人的眼睛好像晚上明媚的月亮
我用过一只小要怎在他身旁
可愿他那几的皮鞭不断静静地搭在我身上
你还没卸这是什么
这是一盆兰花
夜里不要摆花的吧
这是少奶奶让我端来的两朝的青年哈萨温独萨
今天晚上请你过河走
我家探探课
为把你的马儿在城年的多过了
因为张智诚的到来
周玉文前后换过五次新衣服
他们撒谎后会户外城墙头
四会两次
家里小黑屋
私会三次
小黑屋里灯都关了五六次
始终没有跨出那一步
包括酒后不同于新西兰女导演减砍皮恩的
钢琴课
主角在遇到爱情后
没有在两个男人之间摇摆不定
而是义无反顾的追寻起自己的幸福
这是对个体生命价值的尊重和张扬
相反
小城之春里的主人公
即便情欲再怎么灼烧
也终究没有跨出那一步
玉文选择继续和丈夫在小城里生活
志臣继续回到上海干革命
从民族心理行为选择上看
他们回归到传统文化的克制和责任之中
学者们都说
这部电影是中国诗化电影的代表作
将中国传统美学融入电影化的实践
我解释一下什么意思
一般的电影
要么像传统戏剧一样好好讲故事
要么尽量抛弃传统戏剧
还聚焦在电影这种艺术形式的创新上
这部电影就是后者在故事情情节的处理上
飞墓导演不单采取了去戏剧性的故事表现书法
还摒弃了好莱坞式对悬念的设置
把冲突与情节的进展压缩于人物的内心活动
通过人物内心情感冲突来拓上清洁
这样做有个好处
就是不用花费太多的精力叙述情节
而把注意力集中于电影的视听语言
这个载体上
即借助中国传统诗词化的特征来诗化电影
镜头
电影
在镜头
语言
故事
情节和主题表达等方面的到位
使得一切景语皆情语的这一观念得以直观地
展现在可感的视情语言上
成功将中国传统美学中虚实相生的意境美化为
别具中华民族特色的电影风格
写就了简洁宁念
情韵绵长
充满中国诗词意境的影片具体是怎样石化的
我们来分析一下
或者我更愿意说话这个词
因为它的视听语言表达更像词
电影空间设置在上海
松江小城绕城
小河破旧
家园断壁城墙这些场景空间很像苏轼蝶恋花里
的印象
据飞墓导演介绍
影片就是根据苏轼的词蝶恋欢的意境和韵味来
构思视听手法的这种欲断
难断
欲说还羞的情愫
与小城至春中不断纠结的情理
挣扎异曲
同工空间虽遭到战争破坏
但破而不败
再一个
为什么我说这部电影词另一个原因是全篇都是
周玉文这样一个女性
通过内心独白
带着大家往前观看
我们都知道诗一般朗朗上口
与男性特征更贴近
直抒胸臆
而词与女性特征更贴近
取回婉转
甚至细碎绵长
恰巧这部电影是通过周玉文的内心独白
这样一个全知的视角
引领大家往剧情深处走
使电影具有词的质感
住在一个小城里边过着没有变化的日子
早晨买完了菜
总喜欢到城墙上走一趟
这在我已经成了习惯人
在沉头上走着
就好像离开了这个世界
眼睛里不看见什么
心里也不想着什么
要不是手里拿着菜篮子跟我先生生病吃的药
也许就整天不回家家
在一个小巷里
经过一条小桥
就是我们家的后门
李嫣每天跟我见不到两次面
说不到三句话
我早上出来买菜
他一早就往花园里跑
他会躲在一个地方叫人找不着他
说他有肺病
我想他是神经病
我没有勇气死
他好像没有勇气活了
少爷拿起绣花棒子到妹妹屋里去吧
仿佛在这间屋里阳光也特别好些
过去的事早已忘掉我这辈子子再不想什么
但李岩的出场在自家荒废的花园里预示着李岩
无法生活
希望是活在过去的老式人物
您用一找到这个原理来了
您忘了戴围巾不冷吗
春天早晨还是挺冷的
不冷
春天冷
您的身体应该好一点了
我的身体怕跟这房子一样
坏得不能够收拾
你应该多保养您的心
放宽一点
这房子慢慢还不是可以收拾吗
谁叫打着八年仗呢
现在不是太平了吗
太平
今天的药方还改吗
不改
我想少奶奶会给我带药回来
是她买菜去了
妹妹上学去了吗
小姐还没有的妹妹戴秀的出场则完全不同
我们看一下妹妹窗前有一盆自制盆酒
她喜欢阳光
预示着他的天真浪漫
对生活充满热情
动不动就给人送盆景
这些都做到了
王国伟在人间词话里说的情欲景的交融
误我两忘
一切景语皆情侣的境界
除了这些意境表达之外
电影还有更高的家国之私的境界
死期沉沉的小城
春心荡漾的人美概括
小城之春的主题也是恰如其分
这里春心荡漾有两层含义
一层是剧中之人的爱与纠缠
另一层则是当时中国出于东西方文明碰撞
新旧交替之时
在剧中志成穿西服
李岩穿长衫
志臣用西方仪气听冷记
有的美颜
喜欢吃传统老药
方东
西方文明持续碰撞
带兴中国何惧何从
知识分子对家国之私
既有欲文这样的矛盾
茫然又有李岩那样干脆活在过去
郁郁寡安
更有志诚这般的看向未来充满干劲
小成至春的高明
在与他以古典美学的方式
留白姓地展示了国破山河
在城村场务深
这样一个将时代浓缩于江南小城的途径
激烈震荡的大时代
嘶吼早已暗含前路
无论家园遭到了怎样程度的破坏
我们都能在飞母的电影世界里看到
破而不败
悲而不伤
米而不往
这样一种中华民族的精神指挥
我们看一下
近些年来
凡是世界各大电影节获奖的中国影片
或多或少的都带有一些后殖民主义的倾向
这些导演成了西方人的他们的影片以及他们
影片中的中国不是一个真实的中国
他们迎合了牺牲人的观影区
失掉了民族文化的自我中国电影民族化的出路
在哪里
或许我们可以从小城之春中找到一些答案
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